Просмотр кинофильмов, спортивных передач, а также компьютерные игры на огромном экране захватывают дух – ведь теперь размеры персонажей сопоставимы с реальными. Однако во многих инсталляциях «искушенные» ценители кино сразу же отметят недостаточную контрастность, отсутствие насыщенности в цвете и «выбеленные» темные участки. А все дело в том, что при кажущейся простоте построения домашнего кинотеатра, тонкости в этом деле имеются. Начнем с главного: черный цвет не излучается проектором, а определяется уровнем засветки вашего экрана другими источниками — и неважно, будет это свет от окна или искуственного источника света, или переотраженный от стен и потолка. Именно это  в первую очередь определяет итоговую контрастность всей системы «проектор + экран + помещение». Поэтому в больших кинотеатрах стены и потолок покрыты темными (черными) материалами. Ведь даже при отсутствии в помещении окон, остается сам экран, отражающий свет проектора! Как правило, рекомендации большинства производителей экранов справедливы только для конференц-залов и к домашнему кинотеатру имеют весьма отдаленное отношение, а то и никакого. А для успешного решения  задачи по получению «качественной» картинки, следует опираться на требования стандарта THX и учитывать особенности конкретного помещения.

Шаг 1 — эффект присутствия.

Оптимальная ширина изображения должна составлять от ½ до 2/5 расстояния до зрителя, и обусловлено это не различимостью на экране отдельных пикселов, а достижением максимального эффекта присутствия, а значит и комфорта. Отодвинуться от экрана немного дальше (на расстояние до трех ширин изображения) можно — а вот  располагаться ближе, чем две ширины экрана, не стоит. Иначе, вместо того, чтобы получать удовольствие от фильма, вам придется вертеть головой.

Шаг 2 – реальная контрастность всей системы

Наша цель – обеспечить итоговую контрастность не хуже 150:1 (да-да, это не опечатка). Мешать нам будут переотражения света внутри комнаты (от экрана на стены/потолок/пол и обратно на экран) и фоновое освещение (причем только то, которое приводит к засветке полотна экрана – направленная подсветка столика перед зрителями или потолка допустимы). В случае, если вы располагаете хорошим экспонометром, то можете подойти к вопросу со всей серьезностью  используя соответствующую утилиту от Stewart, свободно доступную на сайте компании. Однако, в большинстве случаев, для выбора полотна достаточно определить, к какой из трех категорий относится помещение.

Выделенный кинозал с темной драпировкой стен, потолка и пола

Контрастность 150:1 легко достигается с любым экранным полотном (будут ли при этом полностью раскрыты возможности дорогого проектора – другой вопрос). Для абсолютно бескомпромиссных проектов, подразумевающих использование проектора ценой в несколько сот тысяч рублей и темную отделку помещения, рекомендуем полотно StudioTek 100 с эталонной равномерностью и нейтральностью изображения. Для проекторов категории «до 300000 руб.» и в случае применения на стенах и потолке не слишком темной драпировки, стоит рассмотреть светло-серое полотно GrayHawk с умеренным подавлением переотражений и усилением черного. Если же яркости проектора для выбранных размеров экрана хватает в обрез (для большинства не очень дорогих кинопроекторов пределом возможностей будет изображение по ширине не превышаюших 3 метров), то полотно StudioTek 130 обеспечит 30-40% выигрыша в яркости и контрастности по сравнению с обычными беломатовыми при сохранении отличной равномерности по всей площади экрана.

Типичная гостиная – светлые стены, белый потолок

Обычные белые полотна, предназначенные для офисов эконом-варианты с покрытой бугорками поверхностью, почти наверняка не справятся с задачей. Значительная часть света от проектора, будет рассеяна на стены и потолок, а те самые бугорки отразят в сторону зрителя значительную часть света, переотраженного помещением. В результате, мы получим «выбеливание» насыщенных цветов и засвеченные темные участки. Идеальным решением этих проблем будут полотна с подавлением боковой засветки (и, соответственно, пониженным рассеиванием света на стены и потолок). Вариант GrayHawk подойдет во всех случаях (даже принципиальным противникам «серых» экранов), а уникальный FireHawk обеспечит улучшенную сочность цветов и глубину теней в обмен на некоторое сужения угла обзора для зрителей и ограничения на минимальное расстояние проекции.

Бильярдные, бары, фитнесс-центры, бассейны с фоновым освещением

Добиться приличной контрастности изображения можно только с материалом FireHawk (или используя сложные и дорогие системы обратной проекции, выделив для этого обширное пространство для размещения проектора за экраном).

Шаг 3 – равномерность яркости и цвета на экране

На практике достаточно избегать использования в кинозале полотен с коэффициентом усиления 1.5 и выше (поскольку усиление достигается за счет снижения угла обзора, который для киноприменений не должен быть уж слишком узким) и не использовать ультракороткофокусные проекторы. Для специальных полотен с высоким подавлением боковой засветки – таких, как FireHawk – необходимо учитывать рекомендации производителя по минимальному расстоянию проекции. Обратите внимание что, чем ближе к экрану и чем дальше от центральной оси будет расположен проектор – тем больше будет отличаться от нормали угол падения света на краях экрана, и тем большая часть света будет отражена на стены ли потолок, а не к зрителям. В идеальном случае проектор должен располагаться от экрана достаточно далеко (минимум — две ширины изображения) и немного выше центра экрана.

Шаг 4 – индивидуальные предпочтения

В случае, когда базовые требования выполняются с несколькими вариантами экранных полотен, приходит время учета персональных предпочтений. Цените яркие белые участки и готовы ради этого пожертвовать глубиной черного – чаша весов склоняется к беломатовым полотнам StudioTek или UltraMatte. Предпочитаете более насыщенные цвета и стараетесь избегать утомления глаз – GrayHawk станет деликатным универсальным вариантом, а FireHawk более эффектным и необычным. И помните, что эталона изображения не существует – цвета фильма для прокатной киноленты и DVD-диска выставляются принципиально разными способами и по определению не могут в точности совпадать. Правильный результат – это тот, который радует лично вас!

Шаг 5 – определение бюджета

Сумму, которую целесообразно вложить в экран, соразмеряют со стоимость проектора (возможности высококлассной дорогой модели проектора не будут раскрыты полностью при работе с экраном начального уровня) и бюджетом на отделку и меблировку помещения. Действительно хороший экран сможет прослужить в разы дольше без ухудшения своих свойств!

Компания Stewart FilmScreen Corporation, основанная в 1947 году — общепризнанный мировой лидер в области разработки и производства проекционных экранов высшего качества.

Этот успех обусловлен, в первую очередь, уникальными оптическими свойствами экранных материалов, собственной разработки, получивших множество международных наград (в их числе два «Оскара» за технологическое совершенство) и признание самых авторитетных организаций по разработке стандартов высококачественного воспроизведения изображения. Не случайно, именно, экраны Stewart работают практически в любой студии Голливуда, множестве стереокинотеатров и парков аттракционов, центрах управления и авиатренажерах, а также в лучших домашних кинотеатрах по всему миру!

Экспертное понимание тонкостей создания действительно высококлассных экранов, использование высококачественных материалов и полный цикл производства на собственной фабриках гарантируют безупречное качество изображения на протяжении очень долгого времени. Вы вправе ожидать, что для действительно хорошего экрана дечять лет вовсе не являются пределом срока службы. При правильном использовании он сможет прослужить до тех пор, пока проекционную технологию в домашних кинотеатрах не сменят трехмерные голограммы.

Учтите, что при выборе экрана Stewart, вы не ограничены стандартным модельным рядом: благодаря индивидуальному подходу к производству каждого экрана и ручной сборке будут учтены Ваши индивидуальные предпочтения.